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她还有很多时间,还可以尽情奔走

摘要:中生代女演员是一枚被抛出来的硬币,一面是中年,一面是女性。从不说脏话、不闯红灯,到禁止与许可、接受与拒绝,颜丙燕有一套自我的逻辑,无人能够打破。中生代女演员们不可能活在真空的环境,她们时刻被暴露在社会

记者|林秋明

研究人类非常有趣。它们是自然和社会驯化的混合物。他们混乱而富有。你必须剥去丰富的角色层,找到线索,并回答他们的现状。

本期杂志关注三位中生代女演员的困境和突破。

中生代女演员是扔出来的硬币,一边是中年人,另一边是女性。脱掉演员的外套,你就能看到源于你自己的个性。当然,我们必须深入下去,看看他们的人格基因被编码成什么样的故事背景。这三位女演员有不同的经历,但她们都可以抓住一个形象作为研究个体的把柄。

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燕闫冰的客厅里有一个鱼缸。她养金鱼已经十多年了。在她的生活和工作中,她也为自己创造了一个玻璃罩,并拒绝以自我一致的行为准则出现。从不说脏话,不闯红灯,到禁止与允许,接受与拒绝,闫冰有一套无人能打破的自我逻辑。在关于她的故事中,你可以找到她为自己竖起一道屏障的原因。

秩序感是蒋钦勤从小就制定的一项法律。她随身包里的东西出奇的整洁,家里的一切都应该从大到小排列。美貌和财富让她在前半段时间过上了成功的生活,但偏好的反作用力让她陷入焦虑和悲观。外在化的结果是尖锐的荆棘和强烈的控制欲望。

这些细节是暴露在一件漂亮毛衣上的小线头,很难找到它的来源。作为一名记者(也是梳理羊毛的人),可以触摸不同生活的质地和温度。有时它柔软蓬松,有时会刺痛你的手。

采访蒋钦勤时,我们遇到了她的丈夫陈建斌。它们描绘了中年夫妇之间的关系。他们有矛盾,也有安慰和相互依赖。对错不是我们讨论的范畴。它揭示了社会认同框架下的家庭权力流动和大背景下的性别关系博弈。

在写作过程中,我想知道描述婚姻和家庭是否过于琐碎。然而,人类是极其社会化的动物,他们的关系和责任不能在没有注意的情况下相互分离。中生代女演员不能生活在真空环境中。他们一直处于社会的注视和驯化之下,培养不同形式的细菌。

从生理和心理意义上来说,摆脱那些不友好的中年形象是人类成长的顶峰。哈佛大学生物学家大卫·班·布里基(David Ban Bouriki)在他的《中年的意义》一书中提到,在中年,人类已经在思想和情感之间达到了奇妙的平衡,通过积累几十年的生活经验,创造了一个自然稳定的人格。

现在是这些中生代女演员拥有最佳身心状态的最佳时机。他们想要打破的是别人给他们的界限。

海青和我们的记者分享了她独自去普陀山的经历,这是她最后一次感受到生活的甜蜜。她漫无目的地走在沙滩上,踩出沙滩上的痕迹,让自然的气息包裹着这个瘦小的女孩。

那时,她摆脱了所有的社会地位,只是一个自然人。世界在她面前延伸,她仍然有充足的时间奔跑。